Revi os dois últimos terços de Além da Vida, exibido aqui no canal CineMundo (um canal melhor, na proporção, que o Netflix, o que não é difícil). Após o término deste que pode muito bem ser seu melhor filme no século 21, ao lado de Menina de Ouro, não pude deixar de lembrar das recentes reações aos últimos filmes dirigidos por ele, principalmente American Sniper e 15:17 to Paris.
Belicista, patriótico, republicano, reacionário, conservador, disseram as pessoas sem o menor constrangimento (e geralmente acompanhado de um mais constrangedor ainda “ah, ele sempre foi assim, mas os defensores não querem ver”). E, no fundo, Eastwood realizou duas dezenas de filmes, no mínimo, demonstrando uma inteligência rara, e suas entrevistas revelam uma complexidade de pensamentos que desafia rotulações simplórias como as reproduzidas acima.
É muito fácil entender, mas não o fazem sei lá por qual motivo: qualquer pessoa inteligente (para não dizer qualquer pessoa que não seja totalmente estúpida) tem múltiplos lados, ela nunca é só conservadora, ou só progressista, ou só belicista, ou só pacifista. Ela é de muitas coisas um pouco. A não ser que aja e reaja como um perfil de facebook, e não como uma pessoa de fato. Mas aí não seria inteligente, se acompanham meu raciocínio. Entendo que Eastwood pode ser chamado de muitas coisas (não de reacionário, nem de belicista, o que a meu ver seria pura ignorância), mas nunca de um modo excludente. Sim, é conservador (o que nem sempre é negativo, pois trabalhamos e lutamos pela conservação de algo que amamos ou entendemos certo e benéfico) e progressista também, assim como tem muitas outras qualidades contraditórias. Mas as pessoas parecem viver num mundo de Reality Show em que é necessário encaixar as outras dentro de comportamentos previsíveis, eliminando, ou fingindo não ver, atos que impediriam qualquer associação a isto ou aquilo.
Além da Vida é um trunfo de inteligência e precisão. O roteiro de Peter Morgan ajeita muito bem o encontro entre os três personagens, mas é necessário um diretor com enorme senso de ritmo e construção de uma narrativa para fazer dar certo. Do contrário, bastaria um bom roteiro para garantir um bom filme, e sabemos que essa relação funciona só às vezes, e muitas vezes, quando não funciona, nem temos como determinar se o problema está no roteiro ou na direção.
A cena no curso de culinária entre Matt Damon e Bryce Dallas Howard é um primor, erótica e apaixonada, quase mágica. Mas tem várias outras que estão num nível altíssimo, do melhor que o cinema já nos deu: o encontro de Cécile de France com Marthe Keller no jardim do hospital com as montanhas ao fundo, o encontro de Matt Damon com o gêmeo sobrevivente e a paciente espera do menino na porta do hotel, o encontro amoroso final com sua bela antecipação. Tenho alguma pena de quem não se emociona com esse filme.
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Anteriormente, em Chip Hazard:
Mestre Clint Eastwood apronta de novo e nos entrega um belíssimo filme, Além da Vida (Hereafter, 2010). Apronta porque resolve pegar três histórias que correm em paralelo para depois se encontrar, e o faz de uma maneira que me fez lembrar o grande Resnais e seu Medos Privados em Lugares Públicos. Tanta gente já se estrepou fazendo isso, esse encontro improvável de vidas distantes, que nada melhor do que dois mestres para ensinar os pobres mortais a botar as coisas nos trilhos.
Eastwood fala de contatos com os mortos, mas permanece no plano terreno. Não há coloridos exagerados como em Amor Além da Vida (filme brega e bem agradável por sinal). Não há o espiritismo exacerbado que graça hoje em dia. É sóbrio, direto, e perfeito nas cenas de impacto (o tsunami do início, por exemplo).
Estreia nesta sexta-feira, a primeira de janeiro. Vale ser revisto, e certamente estará em ótima colocação na minha lista de melhores de 2011. Algo que Invictus, adiantando a de 2010 que sai logo mais, não conseguiu.
“Grande coisa”, brada Invictus, “eu sou maior do que você”.
“Muito maior, caro Invictus, muito maior que eu e minha lista, como todos os bons filmes. Mesmo assim…”
07/01/2011
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Em Além da Vida, este milagre de Clint Eastwood, várias cenas me deixam boquiaberto. Uma delas: Bryce Dallas Howard chega atrasada no curso de culinária. Primeira aula. Ela é apresentada a Matt Damon, com quem deve fazer par. Faz um leve movimento no sentido de apertar a mão dele, um trivial rito de cordialidade entre estranhos. Ele se finge de distraído, pois sabe que se apertar a mão dela saberá coisas que não quer saber. Fica arregaçando as mangas da camisa, como se estivesse concentrado na aula (e ela naturalmente entenderia, já que, atrasada, estava ainda em sintonia anterior). Ela tem charme, ele logo fica interessado nela. É recíproco. Parte de sua vida é movida pela grande frustração de não poder tocar em quem lhe é atraente. Até que surge Cécile De France. É sua liberdade.
A cada revisão o filme se revela mais redondo, com maior justeza na descrição dos acontecimentos e no tom. Deveria ficar passando o ano inteiro, para iluminar nosso cada vez mais desinteressante circuito comercial.
17/05/2011
Sérgio Alpendre, crítico e professor de cinema 